32. Périphériques Max for Live

32.1.1 DS Clang

DS Clang se compose de deux tonalités distinctes, d’un bruit blanc et d’un filtre, ce qui vous permet de créer une variété de sons de percussion de type cloche de vache, clave et autres bruits.

Les curseurs Tone A/B vous permettent de régler indépendamment le volume de chaque son de cloche.

(filtre) règle la coupure du filtre passe-haut et passe-bande, ce qui vous permet de changer la couleur du son. Avec des valeurs plus élevées, le signal contient plus de hautes fréquences.

Le curseur Noise vous permet de régler la quantité de bruit blanc appliquée au signal.

Lorsque le commutateur Clave est activé, vous pouvez ajouter des répétitions au son de clave à l’aide du curseur Repeat.

Vous pouvez utiliser le paramètre Pitch (hauteur) pour modifier la hauteur de l’instrument. La commande Decay (déclin) règle la longueur du son, tandis que la commande Volume règle le niveau général de l’instrument.

Pour pré-écouter le son de l’instrument avec ses réglages actuels, cliquez n’importe où dans la moitié supérieure de son écran.

32.1.2 DS Clap

DS Clap est un mélange de bruit filtré et d’une impulsion passant par des lignes de retard panoramiquées, qui vous permet de créer une gamme de sons allant d’un bref clap électronique à un claquement de mains humanisé, plus organique.

La commande Sloppy ajuste le temps de retard entre les deux lignes de retard, ainsi vous pouvez régler de façon plus ou moins serrée le déclenchement simultané des claps panoramiqués. La queue (Tail) ajoute du bruit filtré à l’impulsion du clap.

Le curseur Spread règle la largeur stéréo du clap. 0 % produit un signal mono alors que 100 % crée une image stéréo élargie. Le curseur Tone détermine la couleur du clap. Avec des valeurs plus élevées, le signal contient plus de hautes fréquences.

Vous pouvez utiliser le paramètre Tune pour changer la hauteur du clap. La commande Decay (déclin) règle la longueur du clap, tandis que la commande Volume règle le niveau général de l’instrument.

Pour pré-écouter le son de l’instrument avec ses réglages actuels, cliquez n’importe où dans la moitié supérieure de son écran.

32.1.3 DS Cymbal

DS Cymbal combine des formes d’onde sinusoïdales et pulsées avec un bruit à filtrage passe-haut, ce qui permet de recréer toute une variété de timbres, d’une fine cymbale ride à une lourde cymbale crash.

Le curseur Tone dans l’afficheur règle la coupure du filtre passe-haut, ce qui vous permet de changer la couleur de son de la charleston. Aux plus hautes valeurs, le signal contient plus de hautes fréquences.

Vous pouvez utiliser le paramètre Pitch pour modifier la hauteur de la cymbale. La commande Decay (déclin) règle la durée du son de cymbale, tandis que la commande Volume règle le niveau général de l’instrument.

Pour pré-écouter le son de l’instrument avec ses réglages actuels, cliquez n’importe où dans la moitié supérieure de son afficheur.

32.1.4 DS FM

Inspiré d’un synthétiseur FM japonais désormais classique, DS FM vous permet de créer toute une variété d’effets, des salves statiques aux lasers métalliques.

Le curseur Tone de l’écran règle la coupure du filtre passe-bas, ce qui permet de changer la couleur sonore du fût de batterie. Avec des valeurs plus élevées, le signal contient plus de hautes fréquences.

Feedb. règle la quantité de réinjection appliquée à l’algorithme FM. Des valeurs plus élevées donnent plus de bruit.

Amnt définit la quantité de modulation FM, tandis que le curseur Mod mélange différents types de modulation.

Le paramètre Pitch (hauteur) permet un contrôle global de la hauteur. La commande Decay (déclin) règle la durée du son de batterie, tandis que la commande Volume règle le niveau général de l’instrument.

Pour pré-écouter le son de l’instrument avec ses réglages actuels, cliquez n’importe où dans la moitié supérieure de son écran.

32.1.5 DS HH

DS HH est un mélange de formes d’ondes sinusoïdale et de bruit, avec lesquelles vous pouvez produire d’innombrables sons de charlestons, du son tranchant des cymbales fermées au son grésillant obtenu en les ouvrant.

Le sélecteur Noise vous permet de choisir entre deux types de bruit : blanc (White) ou rose (Pink).

Le curseur Tone de l’écran règle la coupure du filtre passe-haut, ce qui permet de changer la couleur du son de charleston. Avec des valeurs plus élevées, le signal contient plus de hautes fréquences.

La partie à hauteur définie du son est filtrée au travers d’un filtre passe-haut résonnant. La pente du filtre peut être commutée entre 12 et 24 dB, et le temps d’attaque peut se régler avec le curseur Attack.

Vous pouvez utiliser le paramètre Pitch (hauteur) pour contrôler la hauteur globale. La commande Decay (déclin) règle la longueur de la charleston, tandis que la commande Volume règle le niveau général de l’instrument.

Pour pré-écouter le son de l’instrument avec ses réglages actuels, cliquez n’importe où dans la moitié supérieure de son écran.

32.1.6 DS Kick

DS Kick est un synthétiseur de grosse caisse avec une onde sinusoïdale modulée.

Le curseur Pitch (hauteur) vous permet d’accorder la grosse caisse en Hz. Vous pouvez façonner le son de grosse caisse en ajoutant de la distorsion avec le curseur Drive, ou en ajoutant des harmoniques avec le curseur OT.

Le paramètre Attack lisse le son de l’onde sinusoïdale. Le commutateur Click permet d’ajouter un son de clic à la grosse caisse, créant ainsi un transitoire plus tranchant.

La commande Decay règle la durée du son de grosse caisse. Env peut servir à régler la modulation de hauteur. La commande Volume règle le niveau général de l’instrument.

Pour pré-écouter le son de l’instrument avec ses réglages actuels, cliquez n’importe où dans la moitié supérieure de son écran.

32.1.7 DS Sampler

DS Sampler utilise vos propres échantillons pour créer un module synthétiseur de batterie.

Vous pouvez charger un échantillon en le faisant glisser et en le déposant sur la moitié supérieure de l’afficheur. La commande Start (démarrage) règle la position de début de l’échantillon, tandis que le curseur Length (longueur) règle la longueur de lecture de l’échantillon.

Vous pouvez utiliser le curseur Tune pour accorder votre échantillon sur +/–48 demi-tons. Le commutateur Loop permet d’activer et de désactiver le bouclage de l’échantillon.

Le bouton Decay règle le temps de déclin de l’amplitude de l’échantillon. Le paramètre Shaper ajoute de la distorsion pour produire un son percutant et brut. La commande Volume règle le niveau général de l’instrument.

32.1.8 DS Snare

DS Snare se compose d’un oscillateur à hauteur définie et de bruit, fournissant une palette de caisses claires allant d’un son de caisse claire acoustique traditionnelle jusqu’au son de caisse claire bruité avec gate souvent entendu en EDM.

Le paramètre Color contrôle la tonalité du signal à hauteur définie, tandis que le paramètre Tone gère la présence du signal de bruit.

Vous pouvez appliquer au signal de bruit l’un des trois types de filtres : passe-bas (LP), passe-haut (HP) ou passe-bande (BP).

La commande Decay (déclin) règle la durée de la caisse claire, tandis que le paramètre Tune permet un contrôle global de la hauteur. La commande Volume règle le niveau général de l’instrument.

Pour pré-écouter le son de l’instrument avec ses réglages actuels, cliquez n’importe où dans la moitié supérieure de son écran.

32.1.9 DS Tom

DS Tom combine une impulsion avec des formes d’ondes d’oscillateur de hauteurs différentes, ce qui vous permet de synthétiser des toms ayant diverses qualités timbrales, des sons profonds et tonitruants jusqu’à de petites frappes vives.

Vous pouvez utiliser le curseur Pitch (hauteur) pour accorder le tom en Hz. Le paramètre Color contrôle le gain et la fréquence de coupure du filtre, tandis que le curseur Tone contrôle le niveau des filtres passe-bande résonants pour imiter l’accordage de la peau du fût.

Le paramètre Bend ajuste l’enveloppe de hauteur. La commande Decay (déclin) règle la durée du tom, tandis que le bouton Volume règle le niveau général de l’instrument.

Pour pré-écouter le son de l’instrument avec ses réglages actuels, cliquez n’importe où dans la moitié supérieure de son écran.

32.2.1 Align Delay

Align Delay est un délai utilitaire pour signaux entrants qui peut être défini en échantillons, en millisecondes ou en mètres/pieds.

Le menu déroulant Delay Mode vous permet de choisir entre trois modes de retard : Time (temps), Samples (échantillons) et Distance.

Le mode Time définit le retard en millisecondes et peut être utilisé pour ajuster le temps entre les lasers et l’audiovisuel, ou comme un subtil pourvoyeur de stéréo.

Le mode Samples définit le retard en échantillons et peut être utilisé pour compenser la latence induite par d’autres périphériques.

Le mode Distance définit le retard en mètres (m) ou en pieds (ft), l’une ou l’autre option peut être choisie à l’aide du bouton m/ft situé à côté des curseurs de retard gauche et droit. Le mode Distance peut être utilisé pour régler l’alignement du système de sonorisation ou celui des retours par rapport à la sonorisation principale.

Vous verrez également dans le mode Distance une option de température en degrés Celsius/Fahrenheit. La régler sur la température actuelle de la pièce dans laquelle vous utilisez Align Delay permet un réglage plus précis du retard, car le son ne se propage pas de la même façon dans les environnements chauds et froids.

Lorsque le couplage stéréo (Link) est activé, les réglages du canal gauche sont appliqués au canal droit, et ce dernier apparaît grisé. La modification des réglages du canal gauche applique les changements aux deux côtés.

32.2.2 Suiveur d’enveloppe

Envelope Follower utilise une technique bien connue qui implique la capture d’un signal, le lissage et le remodelage dans le temps de son amplitude afin d’obtenir une courbe plus ou moins continue, et enfin l’application de cette courbe à un ou plusieurs paramètres de commande. L’effet « auto-wah » est peut-être l’application la plus connue de cette technique de suivi d’enveloppe.

Activez le bouton Map et cliquez sur un paramètre dans Live pour lui assigner ce paramètre comme cible. Pour assigner une cible supplémentaire, cliquez sur le bouton en haut à droite de l’écran, cliquez sur l’un des boutons Map non assignés et cliquez sur un autre paramètre dans Live. Au total, huit paramètres peuvent être assignés. Pour désassigner un paramètre, cliquez sur le bouton à droite de son bouton Map. Pour chaque paramètre modulé, les curseurs Min et Max vous permettent d’ajuster la plage de sortie obtenue après application de la modulation.

Vous pouvez utiliser le bouton Gain pour régler le gain appliqué au signal entrant.

Le paramètre Rise lisse l’attaque de l’enveloppe, tandis que la commande Fall lisse le relâchement de l’enveloppe.

La commande Delay (retard) règle le temps de retard de l’enveloppe. Les boutons à droite de la commande Delay font alterner le mode de retard entre divisions de temps (ms) et divisions rythmiques synchronisées sur le tempo (icône de note).

32.2.3 LFO

LFO est un LFO de modulation de paramètre pour des paramètres spécifiques de Live et des paramètres de plug-in tiers.

Activez le bouton Map et cliquez sur un paramètre dans Live pour lui assigner ce paramètre comme cible. Pour assigner une cible supplémentaire, cliquez sur le bouton en haut à droite de l’écran, cliquez sur l’un des boutons Map non assignés et cliquez sur un autre paramètre dans Live. Au total, huit paramètres peuvent être assignés. Pour désassigner un paramètre, cliquez sur le bouton à droite de son bouton Map. Pour chaque paramètre modulé, les curseurs Min et Max vous permettent d’ajuster la plage de sortie obtenue après application de la modulation.

Vous pouvez choisir parmi sept formes d’onde : sinusoïdale Sine), dents de scie montantes (Up), dents de scie descendantes (Down), triangulaire (Triangle), rectangulaire (Rect), aléatoire (Random) et bruit binaire (Bin).

Le curseur Jitter ajoute un caractère aléatoire à la forme d’onde, tandis que la commande Smooth lisse les changements de valeur.

La commande Rate spécifie la vitesse du LFO. Les boutons situés à sa droite la font alterner entre la fréquence en Hertz (Hz) et les divisions rythmiques synchronisées sur le tempo (icône de note).

Depth détermine l’intensité globale du LFO. Offset modifie le point de départ, ou phase initiale du LFO, pour le faire commencer en un autre point de son cycle.

La phase de l’oscillateur peut être décalée à l’aide de la commande Phase.

Pour maintenir la valeur de sortie actuelle, activez le commutateur Hold.

Vous pouvez cliquer sur le bouton R (Retrigger) pour redéclencher la phase du LFO.

32.2.4 Shaper

Shaper est une enveloppe à multiples points de jonction qui génère des données de modulation pour l’expression musicale.

Activez le bouton Map et cliquez sur un paramètre dans Live pour lui assigner ce paramètre comme cible. Pour assigner une cible supplémentaire, cliquez sur le bouton en haut à droite de l’écran, cliquez sur l’un des boutons Map non assignés et cliquez sur un autre paramètre dans Live. Au total, huit paramètres peuvent être assignés. Pour désassigner un paramètre, cliquez sur le bouton à droite de son bouton Map. Pour chaque paramètre modulé, les curseurs Min et Max vous permettent d’ajuster la plage de sortie obtenue après application de la modulation.

Vous pouvez créer un point d’inflexion en cliquant n’importe où dans l’écran. Vous pouvez également supprimer un point de jonction par Shift-clic dessus. Maintenez la touche Alt (Win) / Option (Mac) enfoncée tout en tirant pour créer des segments courbes.

Pour effacer l’affichage, utilisez le bouton Effacer dans le coin inférieur gauche. À la droite de ce bouton, vous pouvez choisir l’un des six presets de points d’inflexion.

Vous pouvez ajuster la taille de la grille avec le curseur Grid. Lorsque Snap (magnétisme) est activé, tous les points d’inflexion que vous créez ou repositionnez se calent sur les lignes de la grille.

Le plus petit afficheur en haut à droite fournit une vue du signal de sortie façon oscilloscope. Le curseur Jitter ajoute un caractère aléatoire à la forme d’onde, tandis que la commande Smooth lisse les changements de valeur.

La commande Rate spécifie la vitesse du LFO. Les boutons situés à sa droite la font alterner entre la fréquence en Hertz (Hz) et les divisions rythmiques synchronisées sur le tempo (icône de note).

Depth détermine l’intensité globale du LFO. La phase de l’oscillateur peut être décalée à l’aide de la commande Phase.

Vous pouvez cliquer sur le bouton R (Retrigger) pour redéclencher la phase du LFO. Notez que le redéclenchement n’est pas disponible si la commande Rate est réglée en mode Synchro.

Offset modifie le point de départ, ou phase initiale du LFO, pour le faire commencer en un autre point de son cycle.

32.3.1 Envelope MIDI

Envelope MIDI est un périphérique ADSR avec lequel vous pouvez contrôler n’importe quel paramètre de Live.

Activez le bouton Map et cliquez sur un paramètre dans Live pour lui assigner ce paramètre comme cible. Pour assigner une cible supplémentaire, cliquez sur le bouton en haut à droite de l’écran, cliquez sur l’un des boutons Map non assignés et cliquez sur un autre paramètre dans Live. Au total, huit paramètres peuvent être assignés. Pour désassigner un paramètre, cliquez sur le bouton à droite de son bouton Map. Pour chaque paramètre modulé, les curseurs Min et Max vous permettent d’ajuster la plage de sortie obtenue après application de la modulation.

Le menu déroulant Loop Mode vous permet de choisir un des quatre modes de bouclage :

• Free : la cadence de déclenchement n’est pas affectée.
• Sync : la cadence de déclenchement est définie par le tempo du morceau. Quand le mode Sync est activé, vous pouvez régler la vitesse de déclenchement avec le menu déroulant Sync Rate (cadence de synchro).
• Loop : la cadence de déclenchement est définie par la durée d’enveloppe.
• Echo : crée des répétitions de l’enveloppe d’origine. Lorsque le mode Echo est activé, vous pouvez régler le temps d’écho et la quantité d’écho de l’Enveloppe.

Le curseur Time détermine la durée globale de l’enveloppe.

Lorsque le commutateur Velocity est activé, l’enveloppe est modulée par la dynamique de la note. La commande Amount détermine l’intensité de la modulation.

La commande Attack fixe le temps d’attaque de l’enveloppe. Le curseur Attack Slope permet de régler la forme du segment d’attaque de l’enveloppe.

La commande Decay fixe le temps de déclin de l’enveloppe. Le curseur Decay Slope ajuste la forme du segment de déclin de l’enveloppe.

La commande Sustain fixe le niveau atteint à la fin de la phase de déclin. Le commutateur Sustain Mode permet d’activer ou de désactiver la fonction Sustain.

La commande Release fixe le temps de relâchement de l’enveloppe. Le curseur Release Slope permet de régler la forme du segment de relâchement de l’enveloppe.

Les paramètres Attack, Decay, Sustain et Release peuvent se régler par cliquer-tirer dans l’affichage de l’enveloppe.

32.3.2 Expression Control

Expression Control est un effet MIDI qui vous permet de contrôler, de transformer et d’affecter les données d’expression MIDI et MPE. Cette version d’Expression Control est une nouvelle mouture du périphérique Max for Live du même nom, avec des fonctionnalités étendues et une interface utilisateur repensée centrée sur une représentation visuelle des courbes de modulation du périphérique.

L’ancienne version de ce périphérique est toujours disponible et a été renommée Expression Control Legacy. Les Sets Live créés dans Live 11 et contenant Expression Control chargeront automatiquement le périphérique Expression Control Legacy.

Expression Control dispose de cinq onglets de source de modulation qui peuvent être utilisés pour définir un paramètre d’expression MIDI ou MPE comme source de modulation. Dans chaque onglet, un menu déroulant vous permet de choisir la Source d’entrée MIDI parmi dix paramètres d’expression : Velocity (vélocité ou dynamique), Modwheel (molette de modulation), Pitchbend, Pressure (pression), Keytrack (asservissement au clavier), Expression, Random (aléatoire), Incrément, Slide (glissement) et Sustain.

Cliquer sur le bouton Map (affecter à la cible) relie la source de modulation sélectionnée au prochain paramètre de Live sur lequel vous allez cliquer.

Les commandes de la section Output Range (plage de sortie) dépendent du commutateur Modulation situé en haut à droite du périphérique. Ce commutateur définit la manière dont les valeurs de modulation d’Expression Control sont générées et dispose de deux modes : Modulate (moduler) ou Remote (télécommande).

Lorsque Modulate est sélectionné, les valeurs de base d’un paramètre affecté peuvent être ajustées à l’aide de votre curseur. Dans ce mode, la valeur définie ou automatisée par Expression Control sera fusionnée avec celle réglée lorsque vous modifiez le paramètre en question. Lorsque Remote est sélectionné, les valeurs des paramètres modulés sont définies par Expression Control et l’interaction avec les valeurs de base des paramètres n’est plus possible.

Le commutateur Modulation affecte également les modes de polarité d’Expression Control. Lorsque Modulate est sélectionné, un commutateur de polarité de modulation vous permet de choisir entre les modes Bipolar (bipolaire) et Unipolar (unipolaire) dans la section Output Range. En mode bipolaire, la modulation est centrée autour de la valeur de base du paramètre modulé. En mode unipolaire, la modulation est ajoutée à la valeur de base du paramètre modulé. Le curseur Plage de sortie maximale définit la valeur de modulation de sortie générée lorsque le signal d’entrée est à son amplitude maximale. Lorsque Remote est sélectionné, la section Output Range vous permet de définir la plage des valeurs de modulation de sortie à l’aide des curseurs de minimum et de maximum de plage de sortie.

Les boutons Type de courbe situés sous l’affichage de la courbe permettent de sélectionner une courbe linéaire ou en forme de S. Le type de courbe sélectionné détermine les commandes disponibles dans la section Curve (courbe).

Lorsqu’une courbe linéaire (avec deux points de réglage aux extrémités) est sélectionnée, la commande Curve (courbe) change la forme de la totalité de la courbe de modulation. Lorsqu’une courbe en forme de S (avec trois points de réglage) est sélectionnée, la commande Curve A (courbe A) agit sur la forme du segment supérieur de la courbe et la commande Curve B (courbe B) sur la forme du segment inférieur. Lorsque le bouton de couplage des courbes est activé, les segments supérieur et inférieur de la courbe peuvent être ajustés de manière inverse en n’utilisant que la commande Curve A.

L’affichage de la courbe permet de visualiser la courbe de modulation générée par le périphérique. Les valeurs minimale et maximals de la courbe peuvent être définies avec les curseurs Min/Max. Lorsqu’une courbe en forme de S est sélectionnée, les positions horizontale et verticale du point de réglage central peuvent être définies avec les curseurs X-Y. Les points de réglage et la forme de la courbe peuvent également être ajustés en cliquant directement dans l’affichage sur la courbe visualisée et en la tirant.

Lorsqu’Incrément est sélectionné comme source de modulation dans n’importe quel menu déroulant Source d’entrée MIDI, le curseur Steps (nombre de pas d’incrémentation) est activé. Cette valeur définit le nombre de déclencheurs de notes nécessaires pour parcourir toute la plage de modulation du périphérique et peut être réglée de 1 à 32 pas. L’arrêt du transport réinitialisera le compteur, de sorte que la première note jouée au redémarrage du transport produira la valeur de modulation minimale qui a été définie.

Lorsque Random est sélectionné comme source de modulation dans n’importe quel menu déroulant Source d’entrée MIDI, le curseur Random (ampleur de la déviation aléatoire) est activé. Ce curseur définit l’ampleur de la déviation aléatoire appliquée à la valeur de modulation cible à chaque déclenchement de note.

Le commutateur de type de lissage (Smooth) vous permet de choisir un lissage linéaire (Lin) ou logarithmique (Log) entre les valeurs de modulation.

Les curseurs de montée (Rise) et de descente (Fall) de lissage définissent de 0 à 1 000 millisecondes le temps nécessaire aux valeurs de modulation croissantes et décroissantes pour atteindre la valeur la plus récente.

32.3.3 Expression Control Legacy

Expression Control Legacy est un périphérique de modulation de paramètres qui permet une grande variété d’affectations MIDI internes. Les commandes Velocity (dynamique), Modulation Wheel (molette de modulation), Pitch Bend, Aftertouch (pression) et Keytrack (asservissement au clavier) du contrôleur MIDI peuvent être affectées chacune à une destination.

Activez un bouton Map et cliquez sur un paramètre dans Live pour lui assigner ce paramètre comme cible.

Vous pouvez régler des intensités de modulation indépendantes pour chaque affectation au moyen des curseurs Min et Max.

Les sélecteurs Log et Lin font alterner entre les formes logarithmique et linéaire.

Le curseur Rise lisse l’attaque de l’enveloppe, tandis que le curseur Fall lisse le relâchement de l’enveloppe.

Les affichages Output indiquent le niveau de sortie pour chaque affectation.

32.3.4 MIDI Monitor

MIDI Monitor est un périphérique utilitaire MIDI qui affiche les données MIDI et MPE entrantes.

Les données MIDI peuvent être affichées en vue Note ou Flow (flux).

En vue Note, les notes MIDI entrantes sont affichées sur une représentation de clavier avec leur note de base et les accords associés (s’ils sont joués). La vélocité (dynamique) de la note est également indiquée.

La vue Flow remplit une liste de notes et de données MIDI entrantes (telles que les messages de pitch bend et d’aftertouch) en flux continu au fur et à mesure que les notes sont jouées. Le bouton Freeze permet de figer ou de défiger l’affichage, tandis que le bouton Clear efface la totalité de l’affichage.

Les données MPE peuvent être affichées en vue MPE. Les données MPE peuvent être affichées en vue MPE. Les données entrantes relatives aux notes, à la vélocité, au glissement, à la pression et au pitch bend par note sont affichées dans un flux continu au fur et à mesure que les notes sont jouées.

32.3.5 MPE Control

MPE Control est un effet MIDI Max for Live qui permet de façonner et de transformer les messages MPE (MIDI Polyphonic Expression ou « expression polyphonique MIDI ») entrants, et qui offre des options de réglage distinctes pour chaque source de données MPE. Il est généralement utilisé en conjonction avec un autre périphérique pour affiner l’effet des données MPE sur les paramètres affectés. MPE Control permet également de convertir les messages MPE en messages MIDI globaux, ce qui permet d’utiliser un contrôleur MPE avec des instruments non compatibles MPE.

Avant d’entrer dans les détails de l’utilisation de l’effet MPE Control pour façonner les données MPE entrantes, voyons la différence entre les messages MPE et les messages MIDI standard. Le MPE permet d’envoyer des messages de changement de commande MIDI (ou CC MIDI) par note, ce qui autorise l’articulation individuelle de chaque note. Sans MPE, ces messages sont envoyés globalement, ce qui signifie que toutes les notes du même canal sont affectées par le CC MIDI utilisé. Pour des informations plus détaillées sur le MPE, consultez le chapitre Édition MPE.

Alors que le MPE offre déjà beaucoup plus d’expressivité musicale que les données MIDI standard, MPE Control vous donne la possibilité de façonner plus encore les messages MPE à l’aide de courbes, pour jouer de manière encore plus expressive. Imaginons que vous utilisez le périphérique Expression Control et que vous avez affecté son entrée MIDI Slide au bouton Filter Freq de l’Operator. Toute donnée de slide MPE reçue affectera la fréquence du filtre. Vous pouvez alors utiliser MPE Control pour affiner les messages, de sorte que seules les valeurs de slide très élevées atteignent une haute fréquence de coupure.

Dans MPE Control, les messages MPE reçus peuvent être transformés au moyen de deux types de courbes qui peuvent être lissées pour des temps de montée et de descente cohérents. Trois sources de messages sont disponibles : Press (Pressure ou pression), Slide (glissement), ainsi que NotePB (pitch bend par note), et chacune peut être réglée individuellement.

La courbe de la source MPE sélectionnée est affichée au premier plan de l’écran, ce qui permet de l’éditer, elle et ses commandes. Par défaut, toutes les sources MPE sont activées, mais elles peuvent être désactivées séparément en cliquant sur les commutateurs situés à côté de leur nom.

Pour chaque source MPE, vous pouvez choisir entre deux types de réglage de courbe dans le coin inférieur gauche de l’écran : linéaire ou en forme de S. La courbe linéaire comporte deux points de réglage, la courbe en forme de S en comporte trois.

Choisir le réglage linéaire vous permet de régler la courbe de deux manières. Vous pouvez soit utiliser la commande rotative de la courbe (Curve), soit cliquer directement sur la courbe dans l’écran et la tirer. Outre la courbe, vous pouvez également modifier les valeurs minimale et maximale à l’aide des curseurs Min et Max, ou en tirant les points situés aux extrémités de la courbe.

Le réglage linéaire fournit une courbe montante lisse pour la source de modulation choisie, qui « comprime » les données, ce qui permet de rester plus facilement dans la plage basse des valeurs, ou qui les « dilate », ce qui permet d’atteindre plus facilement des valeurs supérieures pour une valeur d’entrée moindre.

Lorsque vous choisissez la courbe en forme de S, un troisième point d’inflexion est ajouté au milieu de la courbe, la scindant en deux segments distincts. Ce point d’inflexion est mobile, pour un contrôle total du point d’inflexion entre les deux segments qui vous donne la possibilité de créer des courbes beaucoup plus radicales. Les deux segments sont liés entre eux par défaut. Le commutateur de liaison des courbes sépare les deux segments pour qu’ils puissent être compressés ou dilatés individuellement au moyen de deux commandes rotatives indépendantes.

Notez que la position du point d’inflexion entre les deux segments peut être ajustée soit en tirant directement dessus, soit en utilisant les commandes X-Y au bas de l’écran. Les commandes X-Y ne sont actives que lors de l’utilisation de la courbe en S.

Cliquer sur le bouton contenant un triangle en bas à droite de l’écran de visualisation déploie le panneau des réglages avancés.

Les trois sources de modulation disposent d’un bouton Smooth qui active le lissage pour la source actuellement sélectionnée. Des valeurs spécifiques de montée (Rise) et de descente (Fall) peuvent être réglées indépendamment pour chacune des courbes au moyen de leurs commandes respectives, et des commandes supplémentaires sont disponibles selon la source que vous éditez.

32.3.5.1 Presse

La source Press peut être utilisée pour modifier les données de pression MPE qui, comme l’aftertouch polyphonique, sont envoyées par note lorsque de la pression est appliquée à la touche ou au pad d’un contrôleur après son enfoncement ou sa frappe.

Press comprend un commutateur Default, qui vous permet de définir une valeur MPE par défaut à utiliser pour les notes MIDI qui ne contiennent pas de données MPE. Vous pouvez également choisir d’utiliser les données de pression MPE comme source de Slide plutôt que de Press en activant le commutateur Swap to Slide. C’est utile lorsque, par exemple, vous souhaitez ajuster la modulation via l’axe vertical, mais que vous utilisez un contrôleur qui ne prend en charge que l’aftertouch polyphonique.

Le réglage Press to AT convertit les données de pression MPE en aftertouch monophonique, pour que les instruments non MPE puissent être modulés par un contrôleur MPE.

32.3.5.2 Glissando

La source Slide modifie les données de glissement MPE (transmises sous forme de CC MIDI 74), qui correspondent à la position verticale du doigt sur la touche ou le pad tactile du contrôleur.

Slide comprend également un commutateur Default pour les données non MPE, ainsi qu’un commutateur Centered, utile pour les contrôleurs MPE à pads. Lorsque l’option Centered est activée, les données de glissement MPE sont transformées de manière à ce qu’une frappe au centre du pad génère une valeur de modulation nulle, et que cette valeur augmente progressivement à mesure que le doigt s’éloigne du centre sur l’axe vertical.

Par défaut, Slide est réglé en mode Abs, ce qui signifie que les valeurs de slide MPE sont interprétées comme des valeurs absolues. Le passage au mode Rel (relatif) permet de régler les valeurs de slide pour qu’elles partent du milieu de leur plage, quel que soit l’endroit où le doigt se trouve sur la touche ou le pad. Elles ne peuvent ensuite être modifiées qu’en glissant le doigt plus loin vers le haut ou le bas tout en maintenant une note. En mode Onsets (débuts), les valeurs de slide MPE ne seront mises à jour qu’au déclenchement d’une note (Note On). Notez que le mode Onset désactive automatiquement le lissage (smoothing).

L’option Slide to Mod transforme les messages de slide MPE en messages de molette de modulation (CC1), ce qui permet de moduler des instruments non MPE avec un contrôleur MPE.

32.3.5.3 NotePB (pitch bend par note)

La source NotePB modifie les données MPE de pitch bend par note, qui sont produites par un mouvement horizontal sur les touches ou les pads du contrôleur. Par définition, le pitch bend n’affecte que la ou les hauteurs de note produites.

Dans les réglages avancés de NotePB, vous pouvez régler la plage de hauteur (Pitch Range), ce qui est utile dans les cas où les plages de pitch bend du contrôleur physique et de l’instrument ne correspondent pas. Par exemple, un réglage 2x permet d’affecter un contrôleur MPE ayant une plage de variation de pitch bend de ±48 demi-tons à un instrument dont la plage de variation de pitch bend n’est que de ±24 demi-tons. Si le CC MIDI de pitch bend par note est affecté à autre chose que la hauteur, utiliser des valeurs plus élevées permet à un moindre mouvement de couvrir une plus grande plage de modulation.

Lorsque le commutateur NotePB to PB est activé, les messages MPE de pitch bend par note sont convertis en messages MIDI standards, ce qui permet aux contrôleurs MIDI compatibles MPE de continuer à envoyer des informations MIDI aux instruments qui ne reçoivent pas les messages MPE.

32.3.6 Note Echo

Note Echo est un effet de retard d’écho qui crée des notes MIDI supplémentaires à des intervalles de temps spécifiques avec une dynamique décroissante, en fonction du réglage de réinjection (Feedback).

Activez le commutateur Sync, qui permet d’utiliser le sélecteur de division rythmique du temps de retard (Delay Time). Les boutons numérotés représentent le temps de retard en doubles-croches. Par exemple, sélectionner “4” retarde le signal de quatre doubles-croches, ce qui équivaut à un temps (une noire) de retard.

Modifier la valeur en pourcentage du champ Delay Time raccourcit et allonge les temps de retard par fractions, produisant ainsi le type d’effet “swing” que l’on trouve dans les boîtes à rythmes.

Si le commutateur Sync est éteint (Time s’affiche alors), le temps de retard redevient exprimé en millisecondes. Pour modifier le retard, cliquez sur le curseur Delay Time (Ms Delay) et tirez vers le haut ou le bas, ou cliquez dans le champ et saisissez une valeur.

Les sélecteurs d’entrée vous permettent d’alterner entre les modes de jeu Thru et Mute. Lorsque Thru est activé, la note MIDI et l’écho sont produits. Quand Mute est activé, la note MIDI est mise en sourdine et seul l’écho est audible.

Pitch (hauteur) définit l’ampleur de la transposition appliquée à la note à chaque répétition de l’écho.

Feed Delay règle la dynamique appliquée à l’écho. Le paramètre Feedback détermine la proportion du signal de sortie du canal qui est réinjectée à l’entrée de la ligne de retard.

Activer le commutateur MPE permet aux données MPE entrantes de bénéficier de l’écho en même temps que les notes et les données de dynamique (vélocité) MIDI. Sinon, les données MPE sont filtrées.

Quand le commutateur MPE est activé, les curseurs Press, Slide, et Note PB deviennent actifs et définissent respectivement la quantité de réinjection des données MPE de pression, de glissement et de pitch bend par note. Régler la quantité de réinjection à un niveau inférieur à 100 % entraînera une diminution progressive des données MPE à chaque répétition d’écho.

32.3.7 Shaper MIDI

Comme Shaper, Shaper MIDI utilise des enveloppes à multiples points de jonction pour générer des données de modulation affectables. Shaper MIDI peut également être déclenché dynamiquement par des notes/vélocités MIDI.

Activez le bouton Map et cliquez sur un paramètre dans Live pour lui assigner ce paramètre comme cible.

Pour affecter une cible supplémentaire, cliquez sur le bouton Multimap en haut à droite de l’écran. Vous pouvez sélectionner l’un des commutateurs Map non assignés et cliquer sur un autre paramètre dans Live pour l’assigner comme cible. Au total, huit paramètres peuvent être assignés. Pour désassigner un paramètre, cliquez sur le bouton à droite de son bouton Map.

Pour chaque paramètre modulé, les curseurs Min et Max vous permettent d’ajuster la plage de sortie obtenue après application de la modulation.

Vous pouvez créer un point d’inflexion en cliquant n’importe où dans l’écran. Vous pouvez supprimer un point de jonction par Shift-clic dessus. Maintenez la touche Alt (Win) / Option (Mac) enfoncée tout en tirant pour créer des segments courbes.

Pour effacer l’affichage, utilisez le bouton Effacer dans le coin inférieur gauche. À droite du bouton Effacer, vous pouvez choisir parmi six préréglages de points de jonction et un générateur aléatoire de points de jonction.

Vous pouvez ajuster la taille de la grille avec le curseur Grid. Lorsque Snap (magnétisme) est activé, tous les points d’inflexion que vous créez ou repositionnez se calent sur les lignes de la grille.

Le plus petit afficheur en haut à droite fournit une vue du signal de sortie façon oscilloscope. Le curseur Jitter ajoute un caractère aléatoire à la forme d’onde, tandis que la commande Smooth lisse les changements de valeur.

La commande Rate spécifie la vitesse de modulation de l’enveloppe. Les boutons situés à sa droite la font alterner entre la fréquence en Hertz (Hz) et les divisions rythmiques synchronisées sur le tempo (icône de note).

Depth détermine l’intensité générale de la modulation d’enveloppe. La sensibilité à la dynamique de la profondeur de modulation se règle avec la commande Velocity.

La commande Offset prend la relève de la valeur du paramètre affecté afin que l’enveloppe puisse moduler cette valeur.

Echo règle la quantité d’écho de l’enveloppe, tandis que la commande Time règle la durée de l’écho en millisecondes.

L’activation du commutateur Loop met en boucle l’enveloppe de modulation tant qu’une note MIDI est tenue.