バークリーのMichael Bierylo、カリキュラム・デザインについて語る
Michael Bieryloが、バークリー音楽大学のエレクトロニック・プロダクション・デザイン学科のカリキュラム・デザインにおける可能性と課題について語ります。
“あの”アーティストは、どうやって曲を作ってる？ いろんな制作方法や考えを参考にしてみよう。
Jace Clayton：グローバル・シチズン
Jace Clayton、DJ /ruptureとしてグローバル・サウンドのミキシング、Sufi Plug-Ins、近日発売となる本の背景にあるアイデアについて語る
Battles：The Art of Repetition
AbletonによるWarpトリオBattlesのミニドキュメンタリー『The Art of Repetition』、バンドのリハーサル風景、新アルバム『La Di Da Di』レコーディングの様子を紹介
Electric Indigo：ジャンルを超えたサウンド
Electric Indigo名義で活動するSusanne Kirchmayrが、ジャンルを超えたサウンド作りについて、テクノDJからイマーシブなエレクトロアコースティック・ミュージックのコンポーザーへの自身の進化について語ります。
Holly Herndon:愛の新しい形
Holly Herndon、制作テクニック、ジャンルの慣習、エレクトロニック・ミュージックのポテンシャルについて語る
Decap：Pushで感じるままにパフォーマンス
ヒップホップ・プロデューサーDecapが技巧あふれるビデオを公開。Pushを64パッド・モードで使用して『Feeling』をワンテイクで演奏
James Hoff：ウイルスとアートの関係
アーティストJames Hoff、コンピューター・ウイルスを使用して音楽とビジュアル・アートに影響を与える手法について語る
インプット/アウトプット：Valet
ValetことHoney Owens、Krankyからリリースの最新アルバムでギター、ドラム、ボーカルのレコーディングにAbleton Liveを使用
Lakker、サウンドとイメージの境界をあいまいに
Lakker、Ableton LiveとTouch Designerを使用して、サウンドとイメージを結び付けるライブセット用の複雑なオーディオビジュアル・ランゲージを構築。
Aron Ottignon：バランスの問題
Aron Ottignon、Rodi Kirk、Samuel Duboisが、ジャズ・ピアノ、エレクトロニクス、スティールパン、パーカッションをひとつに。パフォーマンスとドキュメンタリービデオはこちらから
Anthony Pirog:オーディオからMIDI、そしてまたオーディオへ
Anthony Pirogは、フリージャズからブルース、インプロヴァイズドノイズまであらゆるジャンルをプレイするギタリスト。そんな彼がLiveのオーディオ-MIDI変換機能を使用してそのテリトリーをさらに拡張。
美しきデータ：マックス・クーパーと音楽における創発
創発は、遺伝学者からプロデューサーへと転身したマックス・クーパーのライブを特徴付けるコンセプト。LiveとResolumeを使用して、クーパーが宇宙を語ります。
Peaking Lights：廃品置き場からLiveまで
古い電子機器の部品からシンセを構築するPeaking Lights。新たにLiveを導入し、ダブを効かせたサイケポップをさらにパワーアップさせています。
ジェームス・ホールデン：人間らしいタイミングについて
ジェームス・ホールデンのGroup Humanizerは、人間のタイミングのニュアンスを用いてオーガニックでリアルなグルーヴを作品にもたらす新Max for Liveパッチです。
ゴースト・イン・ザ・マシーン：Ryo FujimotoがDOMMUNEで魅せる
ラップトップを使用したライブ・パフォーマンスは、必ずしも退屈なプロセスではありません。Ryo FujimotoがDOMMUNEで見せるパフォーマンスは、人間とマシンとの間に極めてスムーズなフローが可能であることを示しています。
ディーター・ドイプファー：モジュール・シンセシスの展望
ユーロラックの提唱者ディーター・ドイプファーが、自身のスタート、今日のモジュラー・シンセシスの状況、今後の展望について語ります。
ファビアン・ルス：サーキュラー・サウンドでクラシック音楽に新たな感動を
ドイツの作曲家ファビアン・ルスは、バッハからハイドンまでさまざまなクラシック作品をSimplerを使用して再解釈し、ミドリ・ザイラ―やアルブレヒト・マイヤーと共にマルチチャンネル作品を作り上げています。
ジミー・エドガー：システムを機能させるには
ジミー・エドガーは、モジュラー・シンセサイザーを使って抽象的な実験サウンドではなく隙のないテクノ・ファンクの制作を行っています。その手法について話を聞きました。