Certains contenus de ce site ne sont pas encore disponibles en français.

22 Enveloppes de clip

Chaque clip de Live peut avoir ses propres enveloppes de clip. Les aspects d’un clip qui sont influencĂ©s par les enveloppes de clip dĂ©pendent du type et de la configuration du clip ; les enveloppes de clip peuvent tout faire, de la reprĂ©sentation de donnĂ©es de contrĂŽleur MIDI Ă  l’automatisation ou Ă  la modulation de paramĂštres de pĂ©riphĂ©riques. Dans ce chapitre, nous verrons d’abord comment toutes les enveloppes de clip sont dessinĂ©es et Ă©ditĂ©es, puis nous entrerons dans les dĂ©tails de leurs diverses applications.

22.1 L’éditeur d’enveloppes de clips

Pour travailler avec les enveloppes de clip, affichez l’onglet Enveloppes de la fenĂȘtre Clip en cliquant sur l’en-tĂȘte d’onglet portant l’icĂŽne dans la fenĂȘtre Clip. L’onglet Enveloppes offre deux sĂ©lecteurs pour choisir une enveloppe Ă  visualiser et Ă  Ă©diter.

L’onglet Enveloppes en fenĂȘtre Clip.
L’onglet Enveloppes en fenĂȘtre Clip.

Le menu de gauche est le sélecteur de périphérique, qui détermine une catégorie générale de commandes avec lesquelles travailler. Ses choix diffÚrent selon les genres de clip :

  • Les clips audio ont le choix entre « Clip » (les commandes d’échantillon du clip), chaque effet de la chaĂźne de pĂ©riphĂ©riques de la piste et le mĂ©langeur ou « Mixer ».
  • Les clips MIDI ont le choix entre « MIDI Ctrl » (donnĂ©es de contrĂŽleur MIDI), chaque pĂ©riphĂ©rique de la chaĂźne de pĂ©riphĂ©riques de la piste et le mĂ©langeur.

Le menu de droite, le sĂ©lecteur de commande, sĂ©lectionne une commande parmi celles du pĂ©riphĂ©rique choisi dans le menu sĂ©lecteur de pĂ©riphĂ©rique. Dans les deux sĂ©lecteurs, les paramĂštres qui possĂšdent une enveloppe de clip modifiĂ©e apparaissent avec un petit voyant face Ă  leur nom. Vous pouvez simplifier l’apparence de ces sĂ©lecteurs en sĂ©lectionnant « N’afficher que les enveloppes rĂ©glĂ©es » dans l’un comme dans l’autre.

Les techniques de dessin et d’édition des enveloppes de clips sont identiques Ă  celles utilisĂ©es pour les enveloppes d’automation de l’écran Arrangement (‘Dessin et Ă©dition de l’automation’). Veuillez consulter Enregistrement d’automation en Ă©cran Session (‘Enregistrement d’automation en Ă©cran Session’) pour des informations sur l’enregistrement d’automation en Ă©cran Session.

Pour effacer une enveloppe de clip (c’est-Ă -dire pour revenir Ă  sa valeur par dĂ©faut), ouvrez son menu contextuel par [clic droit](Win) / [CTRL-clic](Mac) dans l’éditeur d’enveloppe de la fenĂȘtre Clip ou en pressant les touches de raccourci CTRL[Retour arriĂšre](Win) / CMD[Retour arriĂšre](Mac) et sĂ©lectionnez Effacer Enveloppe.

Pour rĂ©initialiser automatiquement certains messages de commande MIDI au dĂ©but d’un nouveau clip, sĂ©lectionnez « Auto-rĂ©initialisation d’enveloppe MIDI » dans le menu Options ou le menu contextuel obtenu par [clic droit](Win) / [CTRL-clic](Mac) dans l’éditeur d’échantillon.

Voyons maintenant quelques-unes des utilisations des enveloppes de clips.

22.2 Enveloppes de clip audio

Les enveloppes de clips appliquent l’approche « Ă©lastique » de Live Ă  l’audio et, en conjonction avec les effets audio de Live, transforment Live en un puissant outil de conception sonore. L’utilisation des enveloppes de clips avec les clips audio vous permet de crĂ©er d’infinies variations trĂšs intĂ©ressantes du mĂȘme clip en temps rĂ©el — des corrections les plus subtiles Ă  des sons entiĂšrement nouveaux et totalement sans rapport.

22.2.1 Les enveloppes de clips sont non destructives

En utilisant les enveloppes de clips, vous pouvez crĂ©er de nouveaux sons Ă  partir d’un Ă©chantillon sans pour autant affecter l’échantillon lui-mĂȘme sur le disque. Live calcule les modulations d’enveloppe en temps rĂ©el. Vous pouvez utiliser dans un Set Live des centaines de clips qui sonnent tous de façon diffĂ©rente, tout en utilisant le mĂȘme Ă©chantillon.

Vous pouvez, bien Ă©videmment, exporter un son que vous venez de crĂ©er par conversion (‘Exportation audio et vidĂ©o’) ou rĂ©-Ă©chantillonnage (‘Enregistrement de nouveaux clips’). Dans l’écran Arrangement, vous pouvez utiliser la commande Consolider (‘Consolidation de clips’) pour crĂ©er de nouveaux Ă©chantillons.

22.2.2 Modification de la hauteur et de l’accord par note

DĂ©posez dans Live une boucle d’échantillon prise dans le navigateur, assurez-vous que le bouton Warp (‘DĂ©formation temporelle (« Warp ») des Ă©chantillons’) est activĂ© et lisez le clip. SĂ©lectionnez « Clip » dans le sĂ©lecteur de pĂ©riphĂ©rique et « Transposition » dans le sĂ©lecteur de commande. Vous pouvez maintenant modifier la transposition de la hauteur des notes individuelles de l’échantillon lors de l’écoute.

Pour aller plus vite, activez le mode Dessin (‘Dessin d’enveloppes’) et dessinez les pas sur la grille. DĂ©sactivez le mode Dessin pour Ă©diter les points de jonction et les segments. C’est utile pour adoucir les sauts brutaux en dĂ©plaçant les points de jonction sur l’axe horizontal.

L’enveloppe de transposition avec les paliers (en haut) et les pentes (en bas).
L’enveloppe de transposition avec les paliers (en haut) et les pentes (en bas).

Notez que les rĂ©glages de Warp dĂ©terminent avec quelle prĂ©cision le moteur de Warp temporel de Live suit la forme de l’enveloppe. Pour obtenir une rĂ©ponse plus immĂ©diate, rĂ©duisez la valeur de taille du grain en mode Tones ou Texture ou saisissez une plus petite valeur de rĂ©solution de la granulation en mode Beats.

Pour corriger l’accord des notes individuelles de l’échantillon, maintenez la touche Shift enfoncĂ©e pendant que vous dessinez ou dĂ©placez les points de jonction afin d’obtenir une meilleure rĂ©solution.

Pour faire dĂ©filer l’affichage, maintenez le modificateur CTRL-ALT(Win) / CMD-ALT(Mac) enfoncĂ© pendant que vous tirez.

La hauteur est modulĂ©e de façon additive. Le rĂ©sultat de l’enveloppe de transposition est simplement ajoutĂ© Ă  la valeur de la commande Transpose. Le rĂ©sultat de la modulation est forcĂ© de rester dans la plage disponible (-48..48 demi-tons dans ce cas).

22.2.3 Coupure ou atténuation de notes dans un échantillon

SĂ©lectionnez « Clip » dans le sĂ©lecteur de pĂ©riphĂ©rique et « Gain » dans le sĂ©lecteur de commande. En dessinant des paliers en mode Dessin ou en crĂ©ant des formes avec des points de jonction, vous pouvez imposer Ă  l’échantillon une forme de volume arbitraire.

Imposition d’une enveloppe de volume Ă  un Ă©chantillon.
Imposition d’une enveloppe de volume Ă  un Ă©chantillon.

Le rĂ©sultat de l’enveloppe de volume est interprĂ©tĂ© sous la forme d’un pourcentage relatif de la valeur actuelle du curseur de gain du clip. Le rĂ©sultat de la modulation de l’enveloppe du clip ne peut par consĂ©quent jamais dĂ©passer la valeur absolue du rĂ©glage de volume, mais l’enveloppe du clip peut ramener le volume audible au silence.

22.2.4 MĂ©lange des temps

Il y a une façon trĂšs crĂ©ative d’utiliser les enveloppes de clips qui consiste Ă  moduler le dĂ©calage (l’Offset) de l’échantillon. La modulation du dĂ©calage de l’échantillon est trĂšs efficace sur les Ă©chantillons rythmiques. Elle n’est disponible que pour les clips configurĂ©s pour tourner en mode Beats de la fonction Warp.

Essayez la modulation de dĂ©calage des Ă©chantillons avec une boucle de batterie d’une mesure : assurez-vous que le mode Beats est sĂ©lectionnĂ© ; dans l’onglet Enveloppes, sĂ©lectionnez « Clip » avec le sĂ©lecteur de pĂ©riphĂ©rique et « Sample Offset » (dĂ©calage d’échantillon) avec le sĂ©lecteur de commande. L’éditeur d’enveloppe apparaĂźt avec une grille verticale. En mode Dessin d’enveloppe, rĂ©glez les pas sur des valeurs autres que zĂ©ro pour Ă©couter la boucle avec mĂ©lange des temps. Que se passe-t-il ?

Imaginez que le signal audio est lu par la tĂȘte d’un magnĂ©tophone Ă  bande dont la position est modulĂ©e par l’enveloppe. Plus la valeur fournie par l’enveloppe est Ă©levĂ©e, plus la tĂȘte du magnĂ©tophone s’éloigne de sa position centrale. Les valeurs positives d’enveloppe dĂ©placent la tĂȘte en avant (vers le « futur »), les valeurs nĂ©gatives la dĂ©placent en arriĂšre (vers le « passĂ© »). Heureusement, Live dĂ©place la modulation par temps plutĂŽt que par centimĂštres : chaque ligne verticale de la grille correspond Ă  un dĂ©calage d’une double-croche et la modulation peut huit doubles-croches en plus ou en moins.

La modulation de dĂ©calage d’échantillon est un excellent outil permettant de crĂ©er rapidement d’intĂ©ressantes variations sur les temps de la boucle. Nous vous conseillons de ne pas utiliser cette mĂ©thode pour les techniques « analytiques » de dĂ©coupage ; ces techniques sont plus simples Ă  rĂ©aliser en utilisant l’écran Arrangement de Live, et les rĂ©sultats peuvent aisĂ©ment ĂȘtre consolidĂ©s en nouveaux clips.

RĂ©pĂ©tition des pas et ralentissement du temps avec l’enveloppe de dĂ©calage d’échantillon.
RĂ©pĂ©tition des pas et ralentissement du temps avec l’enveloppe de dĂ©calage d’échantillon.

Certains mouvements de l’enveloppe de dĂ©calage d’échantillon gĂ©nĂšrent des effets caractĂ©ristiques : une forme d’escalier descendant, par exemple, rĂ©pĂšte de façon efficace le palier situĂ© au dĂ©but de l’enveloppe. De la mĂȘme façon, une pente progressive en descente ralentit le temps et peut crĂ©er d’agrĂ©ables effets de liaison audio lorsque la pente n’est pas exactement Ă  45 degrĂ©s ; essayez avec un rĂ©glage de rĂ©solution de la granulation Ă  1/32.

22.2.5 Utilisation de clips comme modĂšles

Lorsque vous utilisez les enveloppes de clips de façon crĂ©ative, les clips qui les contiennent dĂ©veloppent un comportement qui leur est propre, indĂ©pendant de l’échantillon original. Vous pouvez vous poser la question : comment ce clip sonne-t-il avec un autre Ă©chantillon ? Il est facile d’avoir la rĂ©ponse en sĂ©lectionnant le clip pour qu’il s’affiche en fenĂȘtre Clip et en faisant glisser l’échantillon dĂ©sirĂ© depuis le navigateurs, ou depuis l’écran Session ou Arrangement sur la fenĂȘtre Clip. Tous les rĂ©glages de clip, y compris les enveloppes, restent les mĂȘmes ; seul l’échantillon change.

22.3 Enveloppes de clip pour mélangeur et périphérique

Les enveloppes de clip peuvent servir Ă  automatiser ou moduler les commandes de mĂ©langeur et de pĂ©riphĂ©rique. Comme les commandes de mĂ©langeur et de pĂ©riphĂ©rique peuvent ĂȘtre contrĂŽlĂ©es par les deux types d’enveloppe en mĂȘme temps (et aussi par les enveloppes d’automation d’Arrangement (‘Dessin et Ă©dition de l’automation’)), c’est une source potentielle de confusion. Toutefois, les enveloppes de modulation diffĂšrent des enveloppes d’automation sur un point important : alors que les enveloppes d’automation dĂ©finissent la valeur absolue d’une commande en tout point donnĂ© dans le temps, les enveloppes de clip ne peuvent qu’influencer cette valeur dĂ©finie. Cette diffĂ©rence permet aux deux types d’enveloppes de fonctionner ensemble en harmonie pour contrĂŽler le mĂȘme paramĂštre. Pour vous aider Ă  les distinguer, les enveloppes d’automation sont tracĂ©es en rouge et les enveloppes de modulation en bleu. De plus, pour les paramĂštres Ă  commande rotative, l’automation dĂ©place la position absolue (ou « repĂšre de rĂ©glage »), alors que la modulation est indiquĂ©e par le segment bleu sur le pourtour de la commande.

Imaginez que vous ayez enregistrĂ© une automation de volume pour un clip audio afin qu’il s’attĂ©nue progressivement en fondu sur quatre mesures. Qu’arrivera-t-il Ă  votre fondu si vous crĂ©ez une enveloppe de modulation qui fait progressivement monter le volume du mĂ©langeur sur quatre mesures ? D’abord, votre fondu deviendra un crescendo, tant que l’enveloppe de modulation augmente progressivement le volume dans la plage permise par l’enveloppe d’automation. Mais, une fois que la valeur automatisĂ©e descendante arrive Ă  la valeur de l’enveloppe de modulation montante, le fondu commence, car l’automation force la valeur absolue de la commande (et la plage d’action de l’enveloppe de modulation) Ă  descendre.

Les enveloppes de clip d’automation et de modulation sont disponibles pour les clips dans l’écran Session. Un bouton sous les sĂ©lecteurs d’enveloppe vous permet de faire alterner l’édition entre les enveloppes d’automation et de modulation de clip pour le paramĂštre sĂ©lectionnĂ©. Dans l’Arrangement, les clips n’ont que des enveloppes de modulation, les enveloppes d’automation se trouvant sur la ligne d’automation de la piste (‘Dessin et Ă©dition de l’automation’).

Bascule de l’édition entre les enveloppes d’automation et de modulation.
Bascule de l’édition entre les enveloppes d’automation et de modulation.

Dans un clip, les paramĂštres qui ont une enveloppe d’automation sont indiquĂ©s par une LED rouge dans le sĂ©lecteur de commande. De mĂȘme, les paramĂštres qui ont une enveloppe de modulation sont indiquĂ©s par une LED bleue. Certains paramĂštres peuvent avoir des LED rouge et bleue, indiquant qu’ils sont Ă  la fois automatisĂ©s et modulĂ©s par le clip.

Les LED indiquent l’existence d’enveloppes d’automation et de modulation pour le paramĂštre sĂ©lectionnĂ©.
Les LED indiquent l’existence d’enveloppes d’automation et de modulation pour le paramĂštre sĂ©lectionnĂ©.

22.3.1 Modulation des volumes et départs du mélangeur

Notez qu’il y a en fait deux enveloppes de modulation qui affectent le volume : celle de gain du clip et celle de volume de la piste. Cette derniĂšre correspond Ă  la modulation de l’étage de gain du mĂ©langeur et, par consĂ©quent, affecte le signal post-effet. Pour Ă©viter toute confusion, un petit point sous le curseur de volume du mĂ©langeur indique le rĂ©glage rĂ©el du volume modulĂ©.

Modulation du volume du mélangeur. Le petit point sous le curseur de volume représente le réglage de volume modulé.
Modulation du volume du mélangeur. Le petit point sous le curseur de volume représente le réglage de volume modulé.

Lorsque vous montez ou descendez le curseur de volume, vous pouvez voir que le point se déplace également.

La modulation des commandes de dĂ©part de la piste est tout aussi simple. La modulation est toujours un pourcentage relatif : l’enveloppe du clip ne peut pas ouvrir le dĂ©part plus que le bouton de dĂ©part (Send) lui-mĂȘme, mais elle peut rĂ©duire la valeur de dĂ©part Ă  moins l’infini (en dB).

Modulation d’un dĂ©part (Send). Le segment bleu de la bague de position sur le bouton de dĂ©part indique la valeur modulĂ©e.
Modulation d’un dĂ©part (Send). Le segment bleu de la bague de position sur le bouton de dĂ©part indique la valeur modulĂ©e.

22.3.2 Modulation du panoramique

L’enveloppe de modulation de panoramique affecte l’étage de panoramique du mĂ©langeur de façon relative : la position du bouton de panoramique dĂ©termine l’intensitĂ© de la modulation. Lorsque le bouton de panoramique est en position centrale, la modulation par l’enveloppe du clip peut aller des positions extrĂȘmes gauche et droite ; le taux de modulation est automatiquement rĂ©duit lorsque vous dĂ©placez le bouton de panoramique vers la gauche ou la droite. Lorsque le bouton de panoramique est tournĂ© Ă  fond Ă  gauche, par exemple, l’enveloppe de modulation de panoramique du clip n’a aucun effet.

22.3.3 Modulation des commandes de périphérique

Tous les pĂ©riphĂ©riques d’une piste de clip sont listĂ©s dans le sĂ©lecteur de pĂ©riphĂ©rique. La modulation des paramĂštres de pĂ©riphĂ©rique fonctionne comme celle des commandes de mĂ©langeur. Lorsque vous modulez des commandes de pĂ©riphĂ©riques, il est important de garder Ă  l’esprit l’interaction entre les enveloppes de modulation et d’automation : contrairement Ă  un preset de pĂ©riphĂ©rique (‘Emploi des pĂ©riphĂ©riques de Live’), l’enveloppe de clip ne peut pas dĂ©finir les valeurs des commandes de pĂ©riphĂ©riques, il ne peut que les modifier par rapport Ă  leur rĂ©glage actuel.

22.4 Enveloppes de clip pour contrĂŽleur MIDI

Que vous travailliez avec un nouveau clip MIDI ayant Ă©tĂ© directement enregistrĂ© dans Live, ou avec un venant de vos fichiers, Live vous permet d’éditer et de crĂ©er des donnĂ©es de contrĂŽleur MIDI pour le clip sous la forme d’enveloppes de clip.

Choisissez « MIDI Ctrl » dans le sĂ©lecteur de pĂ©riphĂ©rique d’un clip MIDI et utilisez le sĂ©lecteur de commande situĂ© en Ă  cĂŽtĂ© pour choisir un contrĂŽleur MIDI spĂ©cifique. Vous pouvez crĂ©er de nouvelles enveloppes de clip pour n’importe lequel des contrĂŽleurs rĂ©fĂ©rencĂ©s en dessinant des pas ou des points de ligne brisĂ©e. Vous pouvez aussi Ă©diter les reprĂ©sentations d’enveloppe de clip pour des donnĂ©es de contrĂŽleur importĂ©es comme partie de vos fichiers MIDI ou crĂ©Ă©es pendant l’enregistrement de nouveaux clips : les noms des contrĂŽleurs ayant dĂ©jĂ  des enveloppes de clip apparaissent avec une LED adjacente dans le sĂ©lecteur de commande.

Live prend en charge la plupart des numĂ©ros de contrĂŽleur MIDI jusqu’à 119, auxquels vous avez accĂšs via la barre de dĂ©filement sur le cĂŽtĂ© droit du menu. Notez que les pĂ©riphĂ©riques auxquels vous envoyez vos messages de commande MIDI peuvent ne pas respecter les conventions d’affectation MIDI de contrĂŽle, auquel cas le « Pitch Bend » ou le « panoramique », par exemple, ne donneront pas toujours les rĂ©sultats sous-entendus par leur nom.

Enveloppe de clip pour contrĂŽleur MIDI.
Enveloppe de clip pour contrĂŽleur MIDI.

De nombreuses techniques dĂ©crites en section suivante, concernant le dĂ©couplage d’une enveloppe de clip du clip qui lui est associĂ©, peuvent ĂȘtre adaptĂ©es Ă  emploi avec les enveloppes de clip pour contrĂŽleur MIDI.

22.5 DĂ©couplage des clips et de leurs enveloppes

Une enveloppe de clip peut possĂ©der ses propres rĂ©glages locaux de boucle/rĂ©gion. La possibilitĂ© de dĂ©coupler l’enveloppe de « son » clip crĂ©e une multitude d’options de crĂ©ation trĂšs intĂ©ressantes. Nous en Ă©voquerons certaines Ă  la fin de ce chapitre.

22.5.1 Programmation d’un fondu sortant pour un Set Live

Commençons par un exemple simple. Supposez que vous soyez en train de prĂ©parer un Set Live avec un fondu sortant programmĂ© sur huit mesures et commençant au lancement d’un clip audio spĂ©cifique — mais tout ce dont vous disposez est d’une boucle d’une mesure.

Utilisation d’une enveloppe de clip pour crĂ©er un fondu sur plusieurs rĂ©pĂ©titions d’une boucle.
Utilisation d’une enveloppe de clip pour crĂ©er un fondu sur plusieurs rĂ©pĂ©titions d’une boucle.
  1. SĂ©lectionnez l’enveloppe de gain de clip ou de volume de piste (Track Volume) dans le mĂ©langeur (Mixer), et dĂ©couplez-la de l’échantillon.
  2. Les repĂšres de boucle de l’enveloppe de clip apparaissent maintenant colorĂ©s, pour indiquer que cette enveloppe possĂšde Ă  prĂ©sent ses propres rĂ©glages locaux de boucle/rĂ©gion. Les rĂ©glages de boucle/rĂ©gion de l’onglet Enveloppes « prennent vie ». Si vous commutez le bouton Loop de l’enveloppe, vous pouvez constater que le bouton Loop de l’onglet/panneau Clip n’est pas affectĂ©. L’échantillon tourne en boucle bien que l’enveloppe ne soit lue qu’une seule fois.
  3. Saisissez « 8 » dans la case de longueur de boucle d’enveloppe la plus Ă  gauche.
  4. Zoomez au minimum sur l’affichage de l’enveloppe en cliquant sur la rùgle temporelle de l’enveloppe et en tirant vers le haut.
  5. Insérez un point de jonction à la fin de la région et tirez vers le bas.

Lorsque vous lisez le clip, vous pouvez entendre le fondu sortant sur huit mesures pour la boucle d’une mesure qui est rĂ©pĂ©tĂ©e.

22.5.2 Création de boucles longues à partir de boucles courtes

Allons un peu plus loin. Pour une autre partie de votre Set, vous souhaitez utiliser la mĂȘme boucle d’une mesure — parce qu’elle sonne trĂšs bien — mais son caractĂšre rĂ©pĂ©titif vous ennuie. Vous souhaitez allonger la boucle.

Nous partirons du clip que nous venons de configurer pour obtenir un fondu sortant sur huit mesures. Activez le bouton de boucle (Loop) de l’enveloppe de volume du clip. Pour le moment, lorsque vous lisez le clip, vous pouvez entendre le fondu sortant sur huit mesures en rĂ©pĂ©tition. Vous pouvez dessiner ou Ă©diter n’importe qu’elle enveloppe pour qu’elle vienne se superposer Ă  la boucle. Bien entendu, ceci ne fonctionne pas seulement pour le volume, mais pour tous les autres rĂ©glages ; et si nous utilisions un balayage de filtre toutes les quatre mesures ?

Notez que vous pouvez crĂ©er autant de temps que vous le souhaitez dans l’éditeur d’enveloppe, en tirant les poignĂ©es de boucle au-delĂ  des limites d’affichage, ou en saisissant les valeurs sous forme numĂ©rique dans les commandes de rĂ©gion/boucle.

Vous pouvez sĂ©lectionner une longueur de boucle arbitraire pour chaque enveloppe, y compris des longueurs de type 3.2.1. Il est facile d’imaginer l’extrĂȘme complexitĂ© (et la confusion !) crĂ©Ă©e par l’utilisation de telles longueurs d’enveloppes dans un mĂȘme clip.

Marqueurs de dĂ©but d’échantillon (Ă  gauche) et d’enveloppe (Ă  droite).
Marqueurs de dĂ©but d’échantillon (Ă  gauche) et d’enveloppe (Ă  droite).

Pour pouvoir contrĂŽler cette complexitĂ©, il est important d’avoir un point de rĂ©fĂ©rence commun. Le marqueur de dĂ©but identifie le point duquel dĂ©marre la lecture de l’échantillon ou de l’enveloppe lorsque le clip commence.

Notez que les marqueurs de dĂ©but/fin et l’accolade de boucle sont sujets Ă  la quantification par la grille Ă  zoom adaptatif (‘Emploi de la grille d’édition’), ainsi que la courbe d’enveloppe.

22.5.3 Imposition de patterns rythmiques aux Ă©chantillons

Jusqu’à maintenant, nous avons parlĂ© d’imposer des enveloppes longues Ă  des boucles courtes. Il y a aussi des applications trĂšs intĂ©ressantes qui fonctionnent de façon inverse. Imaginez un Ă©chantillon de morceau long de plusieurs minutes. Cet Ă©chantillon pourrait ĂȘtre lu par un clip ayant une boucle d’enveloppe de volume d’une mesure. La boucle d’enveloppe de volume fonctionne maintenant comme un pattern qui « fait des trous » de façon rĂ©pĂ©tĂ©e dans la musique, comme pour, par exemple, supprimer le troisiĂšme temps de chaque mesure. Vous trouverez certainement d’autres paramĂštres qu’il serait intĂ©ressant de moduler avec un tel pattern.

22.5.4 Enveloppes de clip en tant que LFO

Si vous aimez la synthĂšse sonore, vous pouvez comparer une enveloppe de clip avec boucle locale Ă  un LFO. Ce LFO tourne en synchronisation avec le tempo du projet, mais il est Ă©galement possible de rĂ©gler une durĂ©e de boucle qui dĂ©synchronise l’enveloppe. En masquant la grille, vous pouvez rĂ©gler les points de dĂ©but et de fin de boucle d’enveloppe de clip indĂ©pendamment de la grille de quantification sur le temps.

Astuce : les poignĂ©es d’étirement/dĂ©formation (‘Étirement et dĂ©formation des enveloppes’) et les formes d’automation (‘Insertion de formes d’automation’) offrent des possibilitĂ©s de conception de formes crĂ©atives de LFO.

22.5.5 Warp d’enveloppes couplĂ©es

En mode couplĂ© (Linked), les enveloppes de clip rĂ©pondent aux changements des marqueurs Warp du clip. Cela signifie que le dĂ©placement d’un marqueur Warp allongera ou raccourcira en consĂ©quence l’enveloppe du clip. De plus, les marqueurs Warp peuvent ĂȘtre ajustĂ©s dans l’éditeur d’enveloppe.

Les enveloppes de clip et les marqueurs Warp peuvent ĂȘtre ajustĂ©s ensemble.
Les enveloppes de clip et les marqueurs Warp peuvent ĂȘtre ajustĂ©s ensemble.